2024-09-09 10:28:15 来源：南方娱乐网
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《雪迷宫》没能接住《边水往事》。
《雪迷宫》没能接住《边水往事》。
据云合数据显示，上线6天的《雪迷宫》，正片有效播放的最高排名仅第四，其市场占有率为10.1%，只比完结多日的《边水往事》高出2.2%。而在剧集热度频繁破万的播出平台，《雪迷宫》站内最高热度仅有9117。
同为名导监制，同为“白夜剧场”新作，《雪迷宫》和《边水往事》其实颇具代表性。
两者风格迥异，分属悬疑赛道的两种不同路线。它们获得的不同市场反馈，或许正能回答“观众更爱看什么悬疑剧”这个问题。
01 慢热的《雪迷宫》
《雪迷宫》有着国产悬疑剧的通病——无聊。
它的叙事节奏很缓慢，从故事走向到人物命运，都不具备太大的吸引力。
故事主线是缉毒，开篇引入的“小白楼命案”也跟贩毒组织有关。但在缉毒、查案的主线中，导演加入了太多日常又琐碎的戏份，导致主线十分松散。
或许是为了展示东北的地域特征，《雪迷宫》中有大量主角团用东北方言插科打诨、吃饭聊天拉家常的戏份。
故事开篇就发生了“小白楼命案”，但接下来的两集中，剧情并没有围绕查案展开。主角郑北（黄景瑜）去粤东请教授顾一燃（王子奇）当毒品专家顾问，这一情节花了大半集时间，命案进展为零。
顾一燃加入专案组后，导演加了一场郑北卧底与毒贩交易的戏份，但由于被对方识破，一顿操作猛如虎，主线仍然没有进展。
这边主线没进展，那边又开始拉起了家常——插科打诨、上课、吃猪肉炖粉条、吃东北大鸡架。
就这样，三集过去了。一看主线，基本还停在第一集的进度。
直到第7集，主角才查到贩毒团伙在通过出租车公司运货散赃，贩毒集团才慢慢浮出水面。对于一部32集的悬疑剧来说，7集已经接近22%的进度了，但整个故事似乎才刚刚进入正轨。
过于松散的主线，过多的琐碎日常，也导致《雪迷宫》的人物关系缺乏张力。
以双男主或男性群像为主的悬疑犯罪剧，堪称CP温床。宿敌、BE美学、相爱相杀、相互救赎，观众很容易从各种人设与人物关系中得到嗑CP的灵感。《狂飙》《封神》和《九龙城寨》已经证明了这一点。
《雪迷宫》中也有这样的人物关系。
比如郑北和顾一燃，前者有失踪的弟弟，后者则是想为死去的邻居姐姐复仇，两人成为了搭档。早死的姐，失踪的弟，破碎的他和他，符合相互救赎的CP叙事。
再比如郑北和姜小海，一正一邪，注定BE的宿敌。根据目前的剧情推测，姜小海很可能是郑北失踪的弟弟，这对注定BE的人物关系再添一丝悲剧宿命感。
人物设定都是有张力的，可惜被过于松散的情节稀释了。
同为一正一邪，《狂飙》中高启强和安欣的关系是慢慢递进的，命运是紧密缠绕的。曾经互相理解互相帮助，后来只能对立，这一组人物关系一直围绕着主线变化。
《雪迷宫》中，郑北和姜小海的关系则缺乏细节。
两人最初是工作关系，感情递进始于郑北救了姜小海的侄女。或出于感激，或出于自保，姜小海将郑北视为大哥，擅长“扮猪吃老虎”，郑北则对姜小海较为警惕，仍然怀疑他的动机。
但由于两人的对手戏过于分散，也没能和主线剧情形成有效互动，导致这对本有着戏剧张力的人物关系变得平平无奇。
有着强大的班底与不错的质感，但败在拖沓的节奏，《雪迷宫》大概是可惜的。
02 悬疑剧的当务之急
同为“白夜剧场”作品，《雪迷宫》和《边水往事》实际可以代表国产悬疑剧的两条不同路线。
《雪迷宫》算得上生活流悬疑剧，属于“悬疑+”路线。
实际上，《雪迷宫》的节奏缓慢，恰恰是主创团队有意为之。导演吕行拍过《无证之罪》，一部非常正统、类型化的硬核悬疑剧，但对于《雪迷宫》，他希望“让观众很好下饭”。
为了达到“下饭”效果，所以加入那些插科打诨的日常戏。
编剧在采访中说：“我们能感到观众的生活压力很大，如果剧情压迫感过强，没有喘息的时间也会看得很累。所以我们选择加入很多轻松幽默的生活戏，与悬疑的强情节做一个对冲。”
但《雪迷宫》犯了天底下“悬疑+”剧集都会犯的错误——每个类型元素都没有执行好，悬疑线进展慢，生活线也不幽默。
“悬疑+”能够成功的必要条件是，要么在多个类型元素中取得平衡，要么将其中一个类型发挥到极致。《漫长的季节》算不上硬核悬疑，也充斥着大量日常戏份，但它将“生活流”拍到了极致，剧中对于时代进程与个人命运的描绘，足以打动观众。
曹保平监制的《边水往事》则是相反的路线，即回归类型化，没有加入太多其他元素，而是专注“犯罪”。
《雪迷宫》选择用大量的日常戏份去缓解悬疑故事带来的压迫感，《边水往事》则是紧紧围绕主角沈星的经历展开，主线清晰，节奏快，废戏少。
开篇通过新人沈星的视角了解三边坡地区，再用不同的危机事件，展开对整个地区犯罪生态的侧写。
起码从口碑反馈上，《边水往事》和它所代表的强类型路线是更为成功的。
事实上，观察近两年的悬疑剧会发现，往往是那些简单的、类型化的创作更受欢迎。
《狂飙》，以安欣和高启强为主角，典型的警匪片模式，也有早年香港黑帮电影的影子。《新生》也算得上强类型剧，以诈骗犯罪为主线，经典的《天才雷普利》模式。
而专注“悬疑+”路线的剧集，很多都成了哑弹，《漫长的季节》终是可遇不可求。
悬疑剧之所以大规模走上“悬疑+”路线，正是因为单一类型元素的创作，面临过时的困境。《白夜追凶》《无证之罪》等多部硬核悬疑剧走红后，《隐秘的角落》将家庭伦理和悬疑元素融合，炮制出又一个爆款。
风水轮流转，或许可以说，悬疑剧的当务之急，是回归类型化。
03 打破大导迷信
《雪迷宫》和《边水往事》另一个共同点，则是同属大导监制，前者有张艺谋背书，后者是曹保平保驾护航。
大导监制这一现象，在电影圈十分常见。
编剧小海向搜狐娱乐解释，“大部分是两种情况，一种（大导监制）是对内容、制作和发行都有很大的话语权。如果一个项目有总制片人和制片人的情况下，还有监制，那基本都得听他的，只不过他可能不是出钱的人。还有一种只是挂名，收几百万监制费赚钱，参与度不高，借他们的名头推导演出来。”
如今，这股风也吹到了电视剧行业。“其实和电影一样，有的是真监制，有的就是挂名。”小海说，“剧集和电影现在没啥区别，但剧集更健康一些，创作空间大一些，行业生态更正常，所以资金会流入，钱更多，所以有很多大导愿意投入剧集创作。”
曾叮嘱章子怡不要为挣钱拍电视剧的张艺谋，不仅当起了剧集监制，还将亲自执导网剧。大人，真是时代变了。
但事实上，名导监制剧集，也算不上多新鲜的事。
早在2019年，就有一批电影导演做起了剧集监制——冯小刚监制《剑王朝》，管虎监制《怒晴湘西》，陈凯歌监制《民初奇人传》，陈思诚监制《唐人街探案》。
这背后存在强相关的利益关系。
导演所参股公司本身就是剧集的出品方之一，如《怒晴湘西》出品方之一七印象，其前身即管虎工作室；《唐人街探案》背后的壹同，即陈思诚持股公司；《边水往事》制作公司煅影炼金影业和标准映像，均是以曹保平为核心创立的公司。
监制自家公司的作品不仅顺水推舟，同时还能培养旗下的创作人才。
《怒晴湘西》的导演费振翔师从管虎多年，也是七印象的股东之一。通过《怒晴湘西》冒头后，他执导了暑期档爆款古偶《星汉灿烂》，之后将继续和管虎合作《东极岛》——朱一龙吴磊主演。
通过网剧，陈思诚这几年培养了不少新人导演。如执导过剧集《唐人街探案》第一部的柯汶利和戴墨，之后分别执导了两部《误杀》。柯汶利的新作《默杀》也成为了今年暑期档的票房黑马。
曹保平监制《边水往事》，与他公司旗下扶持青年导演的“新导演计划”有关。除了《边水往事》，该计划还推出过电影作品《不虚此行》，同样由曹保平担任监制。
对于名导来说，剧集创作算得上一本万利。平台需要差异化经营，需要争夺付费会员，愿意投入更多，所以剧集有资金保障和创作空间。
平台也需要知名导演的背书，尤其是悬疑剧这类更看中口碑的赛道。
但对于平台来说，名导监制却并非一本万利。如果仅仅只有“曹保平首次担任网剧监制”的噱头，《边水往事》大概也不会成为暑期档黑马。
悬疑剧的当务之急，仍然是回归好故事。
