从《墨雨云间》《锦绣安宁》到《九重紫》，古偶宅斗剧凭什么逆风翻盘？

 宅斗剧又上分了。

改编自经典宅斗文的《九重紫》站内热度已破30000，云合评级达到S+，堪称年底一大黑马。

而今年以来，《惜花芷》《墨雨云间》《锦绣安宁》也都是播前不被看好，播后超出预期的宅斗剧。

在古偶势微的当下，这无疑是令人惊喜的表现。

这些古偶宅斗剧凭什么能够逆风翻盘？类型创作是否暴露出某些症结？未来又将呈现何种走势？种种问题皆值得探究。

宅斗剧进化史

宅斗不算新鲜题材，时至今日依旧能让观众买账，要得益于类型创作的持续进化。

回溯来看，瞄准大众市场的宅斗剧至少经历过两次迭代。

早前市面上流行的宅斗剧多为原创剧本或严肃文学改编，以富商巨贾大家族的妻妾争宠为叙事主流，而鉴于清末民初的时代背景，剧情往往还会涉及商战博弈、救亡图存之类的要素。

对应代表作包括《血色残阳》《胭脂雪》《爱情悠悠药草香》《花灯满城》等内地剧，以及《银楼金粉》《巾帼枭雄》《名媛望族》等港剧。

2015年左右IP影视化风起，宅斗剧以宅斗网文为基底开启第一次创作迭代。反映在叙事上，这次迭代最明显的转向就是古偶宅斗剧的崛起。

代表剧集中，《锦绣未央》原著是后来才被判定侵权的《庶女有毒》，《知否知否应是绿肥红瘦》（下称《知否》）原著是关心则乱所著同名小说，《锦心似玉》原著是吱吱的《庶女攻略》，都改编自最早一批热门宅斗文。

而这批宅斗文最突出的特质在于，它们讲述的都是古代权贵家中庶女逆袭的故事。

女主要么拥有现代人灵魂，要么是重生归来的亡魂，她们以复仇和生存为目标，比起爱情更在乎事业，最终都会凭借聪明才智，摆脱庶女身份而成为宅斗冠军。

影视剧改编没有完全遵循原著，但逆袭主线大体是获得保留的。

尽管“IP热”利好宅斗题材，但这一品类不比仙侠奇幻、宫斗权谋，当时还并非是影视化热门。

直到2020年，《延禧攻略》《如懿传》在一天之内相继下架，宫斗题材正式宣告停摆。作为替代品，宅斗题材才闯入更多从业者视野。

越来越多古偶宅斗剧上线，它们依旧以网文改编为主，但整体叙事又有了新转向，这称得上第二次迭代。

以今年播出的《九重紫》《锦绣安宁》《墨雨云间》为例，女主身份从庶女转变为嫡女，宅斗多聚焦于未出阁时，婚后再无需与其他妻妾争宠。她们的事业线也进一步向外延展，剧情大幅度增加权谋、经商等要素。

值得注意的是，古偶宅斗剧成为主流的同时，其他类型和年代背景的宅斗剧并没有完全消失。

于正就一直很偏爱年代宅斗剧，2021年的《当家主母》和2022年的《传家》都是欢娱出品。港剧则在继续推出现代背景的豪门家族剧，比如《家族荣耀》《家族荣耀之继承者》等。

当然，宅斗剧的底层逻辑是不变的，其叙事转向也始终建立在这种基础之上。

编剧苏七表示，“宅斗剧刻画的往往是被封建制度迫害的女性群像，创作者或多或少都会传达出反封建的理念。角色间冲突和互助所体现的人情世故、家国观念、亲情伦理等，也都对现代社会有所映射。”

“从纯粹的观看体验来说，正面角色的升级之路具备朴素的爽感，能为观众带来愉悦和释放压力，这很对下沉市场胃口，也是宅斗剧常年受欢迎的重要原因。”

不囿于宅斗

很多宅斗剧播得好，也不能完全归功于宅斗题材有市场。

从文字到影像的改编过程中，剧集主创的创作思路和落实情况更加重要。

比如《知否》之所以被奉为宅斗剧经典，也是因为主创对宋代官宦人家生活场景的细致描摹，以及盛家众人的故事传达出的治家观念、子女教育与处世哲理等。

《墨雨云间》的复仇大女主快节奏爽剧特色，《锦绣安宁》后期女主身份的反转以及男主作为庶子的逆袭，《九重紫》女诸葛与少将军双重生的看点等，同样是支撑它们出圈的助力。

此外，对于《星汉灿烂》《墨雨云间》《九重紫》等剧来说，足够好嗑的CP也是它们热度高涨的关键。

而且，这些剧集多为类型叠加的成果，宅斗往往只是其中一环。

《九重紫》就大幅削减了原著的宅斗桥段，转而增加了权谋元素，让朝堂局势成为推动男女主成长的重要因素。《惜花芷》是着重呈现女主经商线，花家女眷以互助友爱为主调。《墨雨云间》女主背负着替父伸冤的重任，敲登闻鼓也是该剧名场面。

宅斗剧之所以热衷于做类型叠加，原因其实不难理解。

如苏七所言，“仅靠宅斗可能撑不起大体量的长剧，男主也需要权谋线来丰满人设。同时让女主事业线不囿于后宅，用权谋、经商等方面的成就来展现女主才华，也更符合现代女性的审美。相关桥段还能让男女主顺理成章产生命运联结，相知相爱。”

随着宅斗剧数量的增多，类型创作也暴露出一些难以回避的症结。

一方面是创新难题，宅斗剧频繁出现撞梗的情况。

《锦绣安宁》女主是罗二爷原配所生嫡女，母亲过世后被小娘用流产陷害，因而在外面的庄子里长大。这与《墨雨云间》中，被女主替代身份的相国千金姜梨遭遇相似。

《九重紫》《锦绣安宁》还带有《知否》的影子，爱护女主的祖母、宠妾灭妻的父亲、作恶多端的继母或小娘等，都是让人熟悉的设定。

苏七认为，“这些剧集未必是故意融梗，毕竟宅斗文十有八九都是这些桥段。在女主身世和家庭关系的设计上，宅斗剧越来越需要主动做出新意了。”

另一方面是宅斗题材面临的价值观审判问题。

《知否》虽然播出效果很好，但它所构建的嫡庶观一直备受争议。《锦心似玉》保留原著男主妻妾成群设定，但又想让男女主搞纯爱的改编则被认为是自相矛盾。

关于宅斗题材，最受诟病的还有斗来斗去都是女性悲剧这一点。作为始作俑者的渣爹总能美美隐身，最终他失去了宠爱的小妾，但也获得了能干的女儿。目前这类剧集里，尚未有真正与父亲决裂的女主，这显然是一种局限。

宅斗剧多有具体朝代作参考，情节既要建立在封建制度之上，又要迎合现代观众的偏好，把握尺度可以说是十分不易。

宅斗剧下一程

屡屡打赢逆风局，宅斗剧的后续走势也值得关注。

多位编剧和策划向搜狐娱乐表示，他们并不看好单纯的宅斗题材，原因正是宅斗的本质是雌竞，而这显然是种过时的内容。宅斗文影视化时必然要关注现代女性的审美偏好，尽可能删改雷点和拔高立意。

不过，业内也有热衷于宅斗题材的创作者，而且影视公司和视频平台囤积的IP总得被消耗掉。从项目储备来看，古偶宅斗剧接下来仍会持续活跃在荧屏上。

待播剧中，陈都灵、辛云来主演的《贵女》有望明年年初上线，该剧改编自千山茶客所著的古早宅斗文《重生之贵女难求》，讲述了从小被弃养的庄寒雁辗转重回庄家，同大理寺少卿傅云夕联手揭穿庄家家长庄仕洋的伪善面目，二人也终成眷侣的故事。

《贵女》目前已释放不少物料，该剧以明朝为背景，端庄大气的明代汉服、留白讲究的中式庭院美学可能都是它的卖点。至于剧情改编如何，有待成片解答。

已杀青的《桃花映江山》由刘学义、孟子义主演，该剧改编自白鹭成双的《桃花折江山》，讲述的是当朝左相沈在野因他人计谋被迫迎娶和亲公主姜桃花，两人互斗过，合作过，在一次次的危机中暗生情愫的故事。

景甜、张晚意主演的《似锦》也已杀青，该剧改编自冬天的柳叶所著同名小说，讲述平伯府四女姜似订亲即退亲，由此遭到家宅众人刁难，直到遇见“命定之人”郁瑾后意外开启“预言”功能，从而智斗家宅敌人、帮助弱势女性群体的故事。

除此之外，《花开锦绣》《表妹万福》《表小姐》《嫡谋》《庶女生存手册》《金陵春》等都是传出过影视化消息的待拍项目，数量也是相当可观。

回到今年来看，古偶势微的当下，宅斗剧的逆风翻盘无疑是令人惊喜的。

众所周知，古偶剧正在努力自救，宅斗题材的表现其实也证明了优质落地古装剧的市场潜力。

另外，目前待播古偶中出现不少尚有新意的概念，这或许也是一种良好信号。

比如《书卷一梦》《献鱼》的快穿、《子夜归》《无忧渡》的捉妖、《锦月如歌》《与晋长安》的女将军、《国色芳华》的经商等。

对此，文学策划姜姜认为，“这些概念大多是精美包装，故事很多可能还是老套的霸总小娇妻或者悍妇小丈夫谈恋爱。而创作者需要思考的不是外包装，是内部人物的关系和深度挖掘的人性。”

苏七也有相同看法，但她提到概念包装并非全无用处。

“在项目筹备期，这些新概念在码主创、拉投资、平台过会等环节是有一定好处的。到了播出阶段也有利于营销推广，多少能够吸引一些观众入场。”

“至于最终能否留下观众，剧集品质永远是硬道理。”