红袖戏剧《瞿秋白》：写这样一个人物需要勇气

　　2019年,瞿秋白诞辰一百二十周年,《瞿秋白》复排演出(首演于2006年)。

        张军:

　　瞿秋白的《多余的话》堪比卢梭的《忏悔录》,把一个人真实的面目彰显世人需要勇气。有人说他消极,虽然付出死亡和血的代价还要承受“叛徒”的罪名。同样,写这样一个人物也需要勇气,需要创作者的历史眼光和艺术审美。

　　周南:

　　红袖作品,甚是好看。喜欢她的人、她的剧目。人物故有的历史张力和戏曲混合后,以大量的留白造出一个非常不同的审美空间,用硬的历史写实却写出了虚灵,有此能力者寥寥无几。她的实验剧难以归类,独成一体。

　　西堤:

　　红袖近乎执拗的决绝,演出无限接近于历史真实。这是红袖的戏剧,那个“背后的东西”才是激越人心的最吸引人的核心。红袖戏剧的特点之一就是用人物自己的语言表达真实的历史。不戏说,不杜撰,这是稀缺的艺术品质坚持。其次,将戏剧和京剧尝试进行结合。这种穿越,是大胆的实验;因此,小剧场的优势就凸显出来,也能寓示一种时代的力量和宽容。

        孙秀庭:

　　围绕《多余的话》展开叙事,先生作为“文坛双璧(与鲁迅)”,其语言语义贯穿整个叙事,得出“多余的话”出自一个人的整体语境。男主角内外兼修,神形俱像。

　　流动的影:

　　全剧我都在观察每个演员的表情与肢体动作。一站(开幕)、一跪(母亲去世)、一坐(就义),表现了瞿秋白有志、有情、有节。最后一幕,他往那一坐,如同圆寂(最高境界),我眼泪快出来了。红袖导演把共产党人写成了水墨剧而不是彩色剧,这就使它更加出色因而更加感人。您的剧能留。

　　黄哲红:

　　真实展现历史原貌,塑造人物有血有肉。艺术与现实的融合,文化底蕴深厚,是当今文化市场上难得的清流。尤其喜欢京剧唱念渗透,编导演员功底了得,喜欢。

       嘉禾:

　　这是我看到的第一部话剧与戏曲结合的作品,戏曲的韵更好地升华了人物和剧情,点活了一生霜雪伴傲菊的秋白先生。第一次感受戏曲与话剧的这种结合,很还原历史和人物形象。向演员、灯光和指导老师致敬。今天小姐妹的反响很好,一直说哇这个主角特别有感觉他好帅吖。

　　蕴:

　　推荐红袖老师的戏剧《瞿秋白》,完全不同于当下戏剧市场。融合话剧独白、对话和戏曲念白、对唱,由戏曲演员通过舞台肢体加戏曲身段表演出来,以写意的方式还原了民国的知识分子的精神世界;出场仅几位关键人物,十分简洁,人物关系和情节点到为止,留白回味;瞿秋白、鲁迅的台词多忠实还原自其文学作品,同时引经据典,符合人物身份且具文学性;演员肢体简单而克制,在关键情节处有力地表现了人物性格。

       贾国桢:

　　红袖老师写的台词里面,融入了很多作品,瞿秋白的、鲁迅的文章,唐诗,《红楼梦》,陀思妥耶夫斯基等等,这部剧的文学性很强。瞿秋白说“无材可去补苍天,枉入红尘若许年”时,我流泪了。

　　蓁蓁陌:

　　干净到什么都没有的舞台。可以把注意力都投入到演员身上。看到最后我拼命咬住牙才没让眼泪掉下来,我坐第二排离舞台近,怕一抽泣干扰演员表演。这个本子要是移植成昆曲应该也不错吧?