刘亦菲给“芸芸众生”打了个样

 刘亦菲演过《梦华录》《去有风的地方》《玫瑰的故事》之后，我简直好像爱上了她。具体表现是，不管别人怎么说她“胖了”“发腮了”“露牙龈了”，我都觉得她好美，只要看到她就好开心。

真邪门，已经很多年都没有这么喜欢过一个明星了，还是女明星。现在连对男明星都没这么大的兴趣了……

说实话我现在都觉得《玫瑰的故事》剧情是有硬伤的，如果换别人来演的话，大概率要变成灾难。但只要是刘亦菲当主角，似乎就没人想细究剧情的bug，人设的bug，大家只想溺死在她的美颜里。

对于刘亦菲，大家实在有种“过分的宽容”和“浓度超标的爱”了。所以“刘亦菲”这三个字到底有什么魔力，几乎让所有人都为她神魂颠倒？

当然首先是因为她太美了。从《梦华录》到《玫瑰的故事》，我真的被她美到词穷。

但你要说她的迷人只凭“长得好看”，我认为绝不是。

很多平时看起来“美绝了”的女明星，到了动起来的镜头里，不是显得油腻，就是显得疲惫。但刘亦菲看起来是自然且灵动，更兼有一种稳站C位的大气。

《玫瑰的故事》编剧李潇说刘亦菲的美“很正很纯粹，没有丝毫邪魅或者诱惑的部分，是全然接受自己并且包容周围环境的天真，像孩童的娇憨”，她散发出来的气场，确实就是一种令人舒适的和煦感，像太阳一样，让人情不自禁地想被她照耀一会。

其实她很早就出道，在这个圈子里这么多年，见识到的阴暗面肯定比普通人多多了，比如之前一直被造谣“被包养”“堕胎”……和“不堪”为伍，可能就是身处娱乐圈风口浪尖的人，必然要付出的代价。

很少有几个明星眼睛里是纯粹的。反而是经历了浮浮沉沉的刘亦菲，比很多普通人都更纯粹、清明、松弛。

这绝对和她的“内修”有关。

正如编剧所说，她有种“全然接受自己并且包容周围环境的天真”，俗称“爱自己”。

这些年好像所有人都在说“爱自己”，其实真正明白“爱自己”内涵的，没有几个人。

“爱自己”，首先是“全然接纳自己”。很多人的理解是“接纳自己的全部，不论好的还是坏的”，但我觉得应该是，认为当下的自己就是最好的，是不需要被挑剔的。

如果认为自己还有“坏的”，那就是在挑剔自己，谈何“接纳”。

其次是忠于自己，不刻意迎合外界的期待。

在“爱自己”这方面，刘亦菲给我们打了个样。

容貌焦虑这么严重的娱乐圈，你也没看到她整整牙，或者减减肥。当然你也可以说她太好看了所以一点不焦虑，但其实明星是和普通人不同的审美体系。所有明星，时时刻刻要面对千万双眼睛的审判，一点小瑕疵都能被无限放大。能有“不焦虑”勇气的明星，看到现在，只有刘亦菲——可能很多明星也会自嘲，但她是真正身体力行的那个。

有人觉得她是“懒”“不敬业”，其实以现在的科技手段，调整一下这些小瑕疵，连个小手术都算不上。以她连花木兰都能拿下的毅力，如果真的想做调整的话，会做不到吗？

她就是完全不觉得那是个问题。

她说过自己健身，也不是为了“好看”，而是为了“健康”：“腹肌马甲线那些，对我来说是标不是本，身体素质比一个特别好看的外形更重要，其他都是随之而来的……最好的健康，就是不去设计，得到它自己的结果。”

从她拍戏和接戏的路线也能看出来，她很随心。

拍完《仙剑奇侠传》《天龙八部》《神雕侠侣》之后，恰好是古偶火起来的时候。她本来是最有资本分一杯羹的那个，但她直接放弃了这个市场，跑去拍了些在别人看起来都很莫名其妙的电影，好像直接从内地市场蒸发了一样。直到拍了《花木兰》，才仿佛平地一声惊雷，大家才想起内娱还有这号人物。

《花木兰》回归之后，她接拍的三部剧，也完全不跟风。甚至好像市场流行什么，她就跟市场反着来。她几乎是完全跟“风”反着来的。

细想这三部剧其实都不是时下最有爆款潜质的类型。拍《梦华录》的时候，很多人都觉得又是一部套路化的古偶；《去有风的地方》是平淡如水的种田文，且除了李现之外，搭档的几乎没有什么明星大咖；《玫瑰的故事》更危险了，所有人都对“恋爱脑”有应激反应的时候，只有刘亦菲敢去拍这样一部以“恋爱”为主旋律的剧。

但这三年三部剧，口碑收视全爆了。

后来有人拿刘亦菲的这几部剧做样本分析，跟风做出同类型题材的剧，全部扑得悄无声息。刘亦菲算是完全自己开辟了一个风向。

“随心”不等于“任性”——众所周知刘亦菲挑本子很严格。

她在意的可能不是制作班底，市场风向，谁来做配，或者播出后会不会火，她在意的更多的是自己“能控制”的那个部分。比如她自己的喜好，以及和角色的适配度，拿到角色之后，她会专注地做事，让自己完全沉浸在角色里。

当年《梦华录》播完，柳岩担心《梦华录》不火，刘亦菲说：“我们做好演员的本分就可以了，至于火不火的，那就不关我们的事了。”

《花木兰》之后，刘亦菲接的这三部剧，细想角色是有内在的共同点的，就是她们都很“爱自己”。

《梦华录》里的赵盼儿，是一个内核非常稳，且拥有强大自我的人。

虽然是“贱籍”出身，所有人都看不起她，她也没有觉得自己低人一等，更不理会别人的看法，就是用心做生意。

她是个“活在当下”的典范，说得最多的一句话就是：“我不管做任何事情，都不后悔。”

《有风》里的许红豆也是实打实“爱自己”的内核。我印象特别深刻的是她被谢之遥问“怎么不嫁人”的时候说：“过了几年，我还是大美女，那人家还有钱吗？自己有的，才是自己的。”

我严重怀疑这是刘亦菲自己改的台词，因为这台词实在很刘亦菲。

《玫瑰的故事》里的黄玫瑰，做一切事都只问心。不管发生过什么，她自己付出过什么，她从来都“不讲”。她永远只活在当下，永远向前看。

某种意义上，刘亦菲和这几个角色形成了微妙的互文。这种“适配度”也是角色成功的一个关键。

是她自己的信念感和专注，赋予了这些角色灵魂。

在这方面，和刘亦菲截然相反的，是同样从《仙剑》里走出来的杨幂。杨幂是“顺势”的典型。

杨幂做什么事都是在考虑“最大收益”的。这些年她马不停蹄地拍了很多剧，虽然每一部戏的评价都不怎么样，但从市场收益的角度来讲，几乎弹无虚发。乘着那些年的东风，她拿到了世俗意义上的几乎一切。

今年她拿出的三部戏，《哈尔滨1944》《没有一顿火锅解决不了的事》《酱园弄杀夫案》，无论从元素，还是制作班底来看，都是最容易“爆”的，角色设定也都很容易出彩。与此同时她也没有放弃古偶市场，还抽空拍了一个《狐妖小红娘》——就算前面三部都不行，还可以靠古偶回一点血。她依旧很会算，算得也很准。

但她拿到的是跟刘亦菲截然相反的结果：三部剧三连扑，连“最稳”的古偶都扑惨了。

看她们俩今天这个局面，觉得挺有意思。就像《天龙八部》里，破解棋局的经典剧情：走一步计算一步的聪明人慕容复寸步难行，反倒是全无胜负心的虚竹，闭着眼睛下棋，奇迹般起死回生。

不得不说，世界有时候就是很奇妙。

我一直觉得杨幂看起来很强，但内心是恐惧的。她怕过气，怕被人遗忘，怕被人说这么大年龄还只能演古偶。我能理解她的担心和焦虑，做为风口浪尖的“85花”，每天都被大众和媒体铺天盖地地评价、点名，有压力真的很正常。

刘亦菲没有这种恐惧感。她其实算是浮躁世界里的“非典型”。

她的底气到底来自于哪里，应该就是从不跟自己较劲。

曾经有人问她对“走出舒适圈”的看法，她说“人家好不容易才舒服了，你还让人家往不舒服了折腾，有病啊。”

她不拧巴，从没有想要得到外界的任何一个标签，或者任何不必要的认可。她也知道自己的边界在哪里，不会为难自己，做自己做不到的事。

所以你会在她身上，感受到一种真正的轻松和真正的自由——她不介意自己是不是美，不介意自己是不是当红明星，不介意别人是不是喜欢自己，也不介意自己是不是一个好的偶像，甚至没有努力想要做“更好的自己”——她完全地接纳自己，只是看到自己想做的事，然后去做。这个过程中没有情绪的裹挟、创伤的激活、幻觉的干扰，不会浪费自己的能量。

刘亦菲可能在更自觉地在打破所有的标准。因为入行前期，她身上的标签实在贴得太牢固。她“消失”的10年，不是去追寻名利的10年，而是跋山涉水，去寻找自己的10年。

我总看到她的粉丝为了别人评价她“不够美”而生气，做为路人粉我想说一句，她自己压根不会在意这些，喜欢她的人也不会在意。如果把她的瑕疵修没，我反倒觉得那是一张平平无奇的网红脸。她的内核，她的气质，她的自由，才是她最美，永远无法被人模仿的地方。

36岁的刘亦菲，没有匮乏感，没有被任何东西束缚或捆绑，她自信、自我、强大又温柔。她很舒适地“做自己”，那种自洽的光芒由内而外散发出来，感染到了我们所有人。或许我们没有那么幸运，成为刘亦菲，但我们至少可以跟她学习的是，爱自己——当一个人全心全意“爱自己”的时候，全世界都会争先恐后地来爱你。