张永琛：《碧海雄心》是英雄崇拜的心，类型剧创作的笔法

　　昨日，国内首部聚焦海上救援的电视剧《碧海雄心》举办了开播发布会，宣布这部剧将于10月26日在山东卫视、腾讯视频、央视接续播出。

　　《碧海雄心》由人民交通出版社、交通运输部救助打捞局、中国国际电视总公司联合出品，陈健、姜国民执导，张永琛、雷婷编剧，张国强、袁泉、王媛可等主演。志在用17场大型救援、打捞、海上作战，来向大众展示鲜为人知的海上救援英雄们的战斗与生活，剧中故事都源于交通运输部救助打捞局海上救援行动的真实案例。

　　作为一部主题宏大的电视剧，《碧海雄心》专注于用商业化的创作手法来完成，目的是吸引更多人观看。那么，如何让救援事件与人物塑造并重呢?在此过程中，又遇到了哪些困难?这部剧有哪些核心表达?我们对话了《碧海雄心》编剧张永琛，同时他也是派乐传媒的董事长。

　　不仅是致敬，更是对牺牲奉献精神的呼唤

　　中国海岸线蔚为漫长，从渤海湾一直到南海，期间的海域发生紧急情况，都是由交通运输部救助打捞局救援，因此，他们积累的资料和素材数量也颇为壮观。从开始创作剧本，编剧就必须面临在海量的素材中抓取整部剧叙事线索的工作。

　　“他们提供的资料确实是海量的，这次剧本创作，一是看资料和素材，在其中提取出线索;二是深入救助打捞一线体验生活，实地采访。创作前期，我们走访了近十个港口城市，采访近400名工作人员，前前后后有一年时间”，编剧张永琛说，“在庞大的素材库中，我们选取了17个救援故事呈现在剧中，甄选的原则首先是看能否感动我，这样创作起来才有激情。但其实，让人感动的故事太多了，限于篇幅没办法全用上，还是有些遗憾。”

　　“救援过程中，其实他们也拍摄了纪录片，让人特别震撼。在《碧海雄心》的创作中，有不少情节的视角是从他们拍摄的资料中选取的。而这样做的目的，是让故事更有温度，能够感动观众，这也是作为编剧最希望达到的创作目的”，张永琛表示。

　　张永琛数次去《碧海雄心》的拍摄现场探班，每次看着打捞救援的场面，心里都会倍感震撼，“看剧后就能体会到那种惊险感”。

　　除了视觉层面上的刺激，最让张永琛感慨的还是抢险救援队员的牺牲奉献精神，“他们有句口号，是‘把生的希望留给别人，把死的危险留给自己’，我与他们同住了一段时间，能明确感觉到，其实他们也是血肉之躯，但为了人民的生命和财产安全，宁愿牺牲自己。现代社会太缺乏这样的精神，有很长一段时间，很多人都不敢在街上扶摔倒的老人，人与人之间缺乏信任，冷漠以对。奉献是一种高尚的品格，要做到很难。因此，我称他们是平民英雄，这个时代需要平民英雄，影视作品需要展示他们的情感、生活。”

　　这也与“加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作”的要求相符合。这些身处危险境地、为人民无悔奉献的抢险救援队员正是和平年代的英雄，“他们是和平年代一群伟大的人，对英雄的崇拜应该成为社会的正能量”，张永琛说

　　海上搜救题材，从行业范畴向类型剧方向进军

　　日前，《碧海雄心》发布了“惊涛骇浪”版预告，短短三分钟的视频几乎幕幕惊心，帧帧跌宕，将惊险震撼的海上救援场面呈现于人前，吸引力十足。作为国内首次触碰海上救援题材的电视剧，《碧海雄心》具有开拓性意义。

　　海上救援题材有先天优势，抢险救援天生带有惊险刺激的观感，无情冰冷的海水面前，人的生命何其脆弱。《碧海雄心》所呈现的十七宗生死攸关的海上救援均由真实案例改编而来，经过艺术化加工后，融入了矛盾冲突。如此一来，既可以保证真实案例的完整呈现，又能够增强剧目的故事性和可看性。而每两集一场救援事件的节奏，又让人几乎每分钟都在生死竞逐的跌宕中度过，既惊心动魄又欲罢不能。

　　《碧海雄心》没有采取一般行业剧的叙事方式讲述行业生活，而是具体描述海上搜救场景这个比较惊险的故事线，这也让这部剧脱离行业范畴，向类型剧的创作方向靠近。这样的叙事决定了它的节奏会比较快，故事凝练集中，且带有一定的悬疑性，便于塑造人物。

　　但同时，这种叙事方式对编剧的创作技巧也有更高的要求，拍摄和制作也会增加难度，关键还要在这个过程中塑造人物，“我们当时是本着向高难度挑战的心态做的，不只是创作层面加大难度，准备工作、投资、动用的船只和飞机等都更具挑战性，需要海陆空三方的立体配合。后期制作也难上加难，36集的戏，总的特技量超过了460分钟。但我们整个团队都希望这部剧能做到最好看。人物和事件通过强情节的紧急救援故事融合在一起，比表现单纯的行业生活要吸引人得多。”

　　不过，再惊险刺激的故事都离不开人物塑造。在《碧海雄心》这部剧中，人物是通过救援线和情感线一起构建起来的，张永琛表示，“剧中将这两条线融合在一起，感情很丰沛，包括夫妻情、战友情、兄弟情等，贯穿在救援过程、训练、平时生活中。整部剧以抢险救援为依托，来反映这些人的思想、情感和彼此间的关系。”

　　在提到如何克服创作上的难度时，张永琛说，“他们的故事很真实，富有生活质感，所以总体上我并不觉得难度有多大。对于编剧的创作来说，这是很丰厚的资源，比自己闭门造车强多了。下苦功夫，跟这些抢险救援队员交朋友，一起生活一段时间，会有很大收获。”

　　编剧的创作离不开生活，否则很容易流于悬浮，今年以来，现实主义题材捷报连连，《鸡毛飞上天》《白鹿原》《人民的名义》《我的前半生》等剧都收获了非常不错的成绩，也说明了文艺创作需要在现实的基础上玩出花样，《碧海雄心》有望成为这样一部关照当下社会现实，给观众带去反思的现实主义佳作。

　　派乐的剧本布局随市场变化灵活调整，坚持原创开发

　　电视剧市场变化多端，观众的审美口味也一直在发生变化，基于此，派乐的剧本创作布局也随着市场的变化在不断调整。张永琛说，“我们以前坚持原创剧本和改编剧本并行的原则，现在主力开发原创剧本，除了《碧海雄心》，接下来还有几部现实题材剧将要投入拍摄：包括讲述华人在美国冒险传奇经历的‘中国版越狱’《七日·生》;展现社会变迁的现代女性励志剧《钻石恋人》;反映中国资本市场波澜起伏的《我的资本时代》;根据社会新话题开发出的青春励志偶像剧《火星小娇妻》等。整体秉持顺应时代和市场要求的原则。”

　　派乐开发的剧本题材几乎涵盖当下市场上的所有类型，“有上述的现实题材，也有抗战题材、民国传奇，大古装剧同样在做”。

　　这样的布局调整不仅仅是今年以来电视剧市场趋势变化的要求，更是符合“提升文艺原创力，推动文艺创新”思想的具体表现。

　　“在创作过程中，我们发现现实题材大有可为。因为火热的生活总能给编剧带来强烈的创作激情，每次我们策划出好的选题大家都会很兴奋、很投入。当然，现实题材有其独有的难度，现代生活变化太快了，可能去年的一些情节设置今年就过时了，所以，怎样能够快速、恰当地反映这个时代，是当下现实题材创作的难点。”

　　“派乐会根据不同题材的要求，搭配不同数量的编剧。现在公司一共签了130多个编剧，大部分都是年轻人，有激情、有创造力，这也是派乐能快速发展的根本原因”，张永琛说。

　　其实，电视剧走到今天，动辄陷入同质化、跟风的乱象中，套路也越来越被观众诟病，到了应该突破的时候，“比如视频网站所倡导的‘美剧化’，这不是简单的向美剧学习，而是表达方式上的要求，大家都处在转型升级的时刻，所有创作者都面临着同一个市场，竞争是必然的。中国电视剧想更好地发展，肯定要有这样的过程。”

　　张永琛展望说，“从长远来看，视频网站肯定会给电视剧界带来深刻的改变，会让电视剧行业越来越规范，越来越有活力和激情，立意深刻、能打动观众的好作品也会更多。”

　　【文/jin】